金貝兒美術(shù)館？金貝爾美術(shù)館位于美國(guó)德克薩斯州沃思堡的郊區(qū)，于1972年建成。該館主要收藏19世紀(jì)的藝術(shù)作品與古代美術(shù)作品。在一個(gè)空曠而景色優(yōu)美的公園之中，美術(shù)館外部表現(xiàn)得有些峻峭，建筑的外觀形象處理得嫻靜、簡(jiǎn)樸，自遠(yuǎn)處觀望，那么，金貝兒美術(shù)館？一起來(lái)了解一下吧。
光要和空間配合，和建筑師想要給人的感知。有關(guān)神圣的、神秘的、開(kāi)放的、私密的、舒適的、不想讓人久留的，等等。我們?cè)囋嚳茨芊窦僭O(shè)在功能上的光照要求都已經(jīng)滿足的前提下，分類分析建筑里的光線設(shè)計(jì)。
光的分類：
直射光：讓光在什么時(shí)間以什么樣的形態(tài)落在什么位置上墻/一片水池/地面/臺(tái)階/雕塑/穿過(guò)剖面漫射光：讓光通過(guò)弧形屋面/墻/水面/透明材料等等的反射/透射到整個(gè)空間/空間某個(gè)位置，營(yíng)造某種氛圍。或平面抵達(dá)另一個(gè)空間等等人造光：照明設(shè)計(jì)，燈光設(shè)計(jì)
為了讓光而開(kāi)洞開(kāi)洞：小孔深的洞口/長(zhǎng)窗/縱向條形窗/天窗/縫隙 等等等等
材料反光：水面，淺色、彩色的墻面等等等等
材料透光：透乎啟明/半透明玻璃，薄的石材，新型材料等等等等
空間：
光要和空間配合，和建筑師想要給人的感知有關(guān)。神圣的/神秘的/開(kāi)放的/私密的/舒適的/不想讓人久留的/
暗的空間：微弱的光烘托 / 用流線上其他非常亮的空間對(duì)比 / 室內(nèi)外亮暗對(duì)比/空間重點(diǎn)部位照亮
亮的空間：承托和反射光的面的形態(tài)
亮/攜陪暗的節(jié)歲隱如奏：一個(gè)空間：光均勻分布/空間盡端打亮或變暗/光有節(jié)奏的分布/強(qiáng)調(diào)空間某一個(gè)重點(diǎn)
整個(gè)建筑：流線上不同空間，不同明暗有秩序地組織/ 同一個(gè)透視位置上亮和暗的空間的對(duì)比
光對(duì)人的影響真是十分奇妙，一方面具有強(qiáng)大的宗教性（感性），是寧謐的虛幻的蠱惑的；
一方面又具有清晰的理性，是有力的澄澈的啟蒙的。
女算命人，是喬含咐治·德·拉圖爾于1635年創(chuàng)作的，現(xiàn)藏于沃恩堡金貝爾美術(shù)館。拉圖爾的《女算命陪磨人》一畫(huà)，與其后的專門(mén)表現(xiàn)夜間蠟燭光線談亂純下的夜間畫(huà)有所不同，但仍具有強(qiáng)烈的裝飾性。
60年代初，康受托設(shè)計(jì)加利福尼亞州拉霍亞的薩克生物研究所工程 (SalkInstituteforbiologicalstudies，1959-65)，這是一個(gè)建筑群體，內(nèi)容主要有三方面:生物實(shí)驗(yàn)中心，擁有機(jī)械設(shè)備樓和辦公室；會(huì)議中心，包括供學(xué)者和參觀者交流思想的會(huì)議廳，圖書(shū)館，游泳池，以及能演音樂(lè)戲劇的有500個(gè)座位的講演廳；生活服務(wù)中心，供科學(xué)家和學(xué)者起居生活。建筑群的思想早就孕育在康的胸中，接到任務(wù)后，康思忖著一個(gè)宏大的目標(biāo)——做成二十世紀(jì)的雅典衛(wèi)城。
基址選在加利福尼亞州拉霍亞角，面臨壯觀的大西洋。基地內(nèi)是高臺(tái)地和峽谷，環(huán)境深幽，后邊分布著一些小別墅。康在總體設(shè)計(jì)中，巧妙地利用一塊峽谷，將實(shí)驗(yàn)中心放在峽谷東端，平行于大西洋。會(huì)議廳放在北邊離海灘懸崖很近的小山上，居住區(qū)在南邊。三者繞峽谷鼎足而布，互相之間僅隔步行的距離。康把所有建筑全朝向大洋，景色蔚為壯觀。
會(huì)議廳和生活中心的設(shè)計(jì)，對(duì)象康這樣的大師是不成問(wèn)題的。在生物實(shí)驗(yàn)中心的設(shè)計(jì)中，康一反費(fèi)城醫(yī)學(xué)研究樓的手法。在廣泛征求科學(xué)家意見(jiàn)后，他做出最初方案，認(rèn)定:應(yīng)滿足使用靈活性，使房間有可能根據(jù)未來(lái)發(fā)展需要重新安排；安靜；光線；對(duì)八位諾貝爾獎(jiǎng)獲得者的工作要保證完全的私密性，不受干擾。
安藤忠雄，日本著名建筑師，曾獲得堪稱建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)的普利茲克建筑獎(jiǎng)。當(dāng)今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一。
其設(shè)計(jì)的建筑作品超多200多座，遍布日本乃是世界的各個(gè)角落。而這樣的一位建筑鬼才大師，竟從未受過(guò)正規(guī)刻歷核空板教育，而是自學(xué)成才。讓我們一起聚焦這位自學(xué)成才的建筑鬼才大師安藤忠雄的傳奇人生吧。
說(shuō)起安藤忠雄，他的人生可謂是相當(dāng)賦有傳奇色彩。1941年出生于日本大阪，年少時(shí)家境貧困，童年在木工作坊度過(guò)。在成為建筑師前，曾任貨車司機(jī)及職業(yè)拳手（成績(jī)：23戰(zhàn)13勝3敗7平手），其后在沒(méi)有經(jīng)過(guò)正統(tǒng)訓(xùn)練下成為專業(yè)的建筑師。
正因?yàn)榇耍蔡偎赜小皼](méi)文化的日本鬼才”之稱。安藤忠雄是利用拳擊比賽贏得的獎(jiǎng)金，前往美國(guó)、歐洲、非洲、亞洲旅行，也順便觀察各地獨(dú)特的建筑。
安藤忠雄自學(xué)建筑。1969年創(chuàng)立安藤忠雄建筑研究所。1976年完成位于大阪府的住吉長(zhǎng)屋，是兩層高的混凝土住宅，已顯現(xiàn)其設(shè)計(jì)風(fēng)格。其后獲得日本建筑學(xué)會(huì)賞。1980年代參與關(guān)西周邊地區(qū)（神戶北野、大阪心齋橋）的商業(yè)建筑設(shè)計(jì)，1990年代以后，參與公共建筑、美術(shù)館建筑等大型計(jì)劃。
之后接連發(fā)表了以清水混凝土建造的住宅和商業(yè)建氏塵筑，引起風(fēng)潮和討論，名聲也開(kāi)始快速累積，從博物館、娛樂(lè)設(shè)施、宗教設(shè)施、辦公室等，作品的領(lǐng)域?qū)拸V，通常都是大型規(guī)模的建筑。
金貝爾美術(shù)館位于美國(guó)德克薩斯州沃思堡的郊區(qū)，于1972年建成。該館主要收藏19世紀(jì)的藝術(shù)作品與古代美術(shù)作品。在一個(gè)空曠而景色優(yōu)美的公園之中，美術(shù)館外部表現(xiàn)得有些峻峭，建筑的外觀形象處理得嫻靜、簡(jiǎn)樸，自遠(yuǎn)處觀望，其嚴(yán)肅的個(gè)性會(huì)給人以刻板的印象。康在此展現(xiàn)了其個(gè)人對(duì)于建筑材料的偏好：將混凝土柱和薄殼形拱頂結(jié)構(gòu)裸露在外，而非承重墻則采用羅馬灰華石及玻璃板，以滿足不同空間和位置的采光要求。灰華石及玻璃板同混凝土之間沒(méi)有過(guò)強(qiáng)的對(duì)比，所形成的空間質(zhì)感近同，肌理混合為一。在這樣做的枯慎同時(shí)，康也流露出對(duì)建筑所在地段的關(guān)注與尊重。
路易斯·康認(rèn)為，藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)在自然的光環(huán)境之中被欣賞，以便空間達(dá)到一種“人—美術(shù)—大自然”相互融合、彼此促動(dòng)的環(huán)境效果。美術(shù)館建筑物的外觀嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)稱，在內(nèi)部，建筑上部為尺度較高大的半筒形式，并且采用了穹隆式天花，而采取這兩種手法的目的是要將外部的自然光線自天頂引入室內(nèi)。頂部起到自然光漫射入內(nèi)的作用，呈現(xiàn)出空間的豐富性和新穎性。空間中充滿活躍生機(jī)，光彌漫其間，連續(xù)的拱頂以相同的格調(diào)重復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)沒(méi)褲敬成空間主體的薄殼被采光中庭和可以靈活變動(dòng)、拆換的展板所分隔。在九米多長(zhǎng)的空間中行進(jìn)，可以體味空間由光構(gòu)成的序列，沿途還有一些橫向交叉連通的空間，清水混凝土上的光起著空間引導(dǎo)的作用，光引發(fā)空間的節(jié)奏感，室內(nèi)空間隨著外部環(huán)境的變化而產(chǎn)生豐富的表情。
以上就是金貝兒美術(shù)館的全部?jī)?nèi)容，影響著全世界無(wú)數(shù)的建筑師與擁有夢(mèng)想、努力生存的人。沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館是一座收藏抽象主義藝術(shù)作品的博物館，坐落在得克薩斯州福特沃斯市文化區(qū)內(nèi)，占地44000m2，并且鄰近路易斯·康設(shè)計(jì)的金貝爾美術(shù)館。
