致愛麗絲音樂？《致愛麗絲》背景故事是貝多芬四十歲時（1810年）為他的學(xué)生特蕾莎·瑪爾法蒂所創(chuàng)作。1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。他教了一個名叫特蕾莎·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對她產(chǎn)生了好感。那么，致愛麗絲音樂？一起來了解一下吧。
鋼琴曲：致愛麗絲
《獻(xiàn)給愛麗絲》是貝多芬創(chuàng)作的一首其鋼琴小品。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。他教了一個名叫特蕾莎·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《致特蕾莎》的小曲贈給她。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，整理者把曲名錯寫成《獻(xiàn)給愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《致特蕾莎》的原名，而稱之為《致愛麗絲》了。
貝多芬是集西方古典派之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家。人們都比較熟悉他的交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和歌劇等大型作品，但是，他的為數(shù)不多的器樂小品，也同樣給人留下了深刻的印象。鋼琴小品《獻(xiàn)給愛麗絲》就是其中比較著名的一首。但在他生前未發(fā)表，樂譜發(fā)現(xiàn)于1867年。這首樂曲可能是作者四十歲時（1810年）為他的學(xué)生，名叫伊麗莎白·羅克爾的女高音歌唱家所作。此曲形象單純技巧淺顯，顯然是為了適合于初學(xué)者的彈奏程度（現(xiàn)為鋼琴五級曲目）。發(fā)表以后，不脛而走，幾乎成為初學(xué)者必彈的曲目之一
這首短小的鋼琴小品大致由五個段落構(gòu)成：
A+B+A+C+A
A部分前后出現(xiàn)了三次，是這首樂曲的基本主題，它純樸而親切，概括地描繪出女主人公溫柔、美麗的形象，又仿佛貝多芬有不盡的親切話語要對其訴說。兩手交替的分解和弦演奏，猶如兩人在親密地交談。盡管這個部分總共只有二十二小節(jié)（不計反復(fù)），但其內(nèi)部結(jié)構(gòu)仍然呈現(xiàn)出再現(xiàn)單三部曲式的特征。呈示部分有八小節(jié)，由兩個四小節(jié)的平行樂句構(gòu)成，在a小調(diào)中陳述，并結(jié)束在完全終止
上：
中間部分轉(zhuǎn)到a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)C大調(diào)，結(jié)構(gòu)更為短小，只有六小節(jié)，在呈示部分主題的基礎(chǔ)上稍作展開后便轉(zhuǎn)入了再現(xiàn)前的連接，并以a小調(diào)的屬音E為再現(xiàn)部分作準(zhǔn)備：再現(xiàn)部分又回到a小調(diào)，而且基本上是原樣再現(xiàn)（略）。作為基本主題的首次出現(xiàn)，為了鞏固和強(qiáng)調(diào)其地位與作用，貝多芬用了三部曲式中最常見的呈示部分單獨反復(fù)、中間部分與再現(xiàn)部分一起反復(fù)的形式。
B部分在下屬方向的F大調(diào)中陳述，由一個類似樂段的八小節(jié)結(jié)構(gòu)加上八小節(jié)（一小節(jié)疊入）的連接過渡段落構(gòu)成。這部分感情更加明朗，左手改成阿爾貝蒂低音似的伴奏形態(tài)，右手旋律的節(jié)奏打破了A部分中的均分樣式，變得豐富起來，附點節(jié)奏及倚音、回音的運用使音樂更加華麗流暢：B部分結(jié)束處熟悉的準(zhǔn)備音型之后出現(xiàn)了A部分的完全再現(xiàn)，只是略去了各部分的反復(fù)。
《致愛麗絲》原名《a小調(diào)巴加泰勒》，是貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首獨立鋼琴小品，是貝多芬獻(xiàn)給“愛麗絲”作為紀(jì)念的作品。
該作品在1867年被后人所發(fā)現(xiàn)，后收錄在《貝多芬作品》第25卷的補(bǔ)遺部分59號。
該作品采用回旋曲式寫成，結(jié)構(gòu)是ABACA。其中A部為回旋曲的主部（疊部），共出現(xiàn)了3次；B部和C部為與A部起強(qiáng)烈對比的兩個插部。
《致愛麗絲》背景故事是貝多芬四十歲時（1810年）為他的學(xué)生特蕾莎·瑪爾法蒂所創(chuàng)作。
1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。他教了一個名叫特蕾莎·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對她產(chǎn)生了好感。他寫下這首《致特蕾莎》的小曲贈給她。
19世紀(jì)60年代，德國音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤·瑪爾法蒂的遺物中，發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿，1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，整理者把曲名錯寫成《致愛麗絲》。從此，人們反而忘記了樂曲的原名《致特蕾莎》。
《致愛麗絲》音樂鑒賞
《致愛麗絲》采用回旋曲式寫成，結(jié)構(gòu)是ABACA。其中A部為回旋曲的主部（疊部），共出現(xiàn)了3次；B部和C部為與A部起強(qiáng)烈對比的兩個插部。
《致愛麗絲》僅僅是貝多芬的一首鋼琴小品，但是其中運用的和聲手法仍然體現(xiàn)了貝多芬作為一位“承前啟后”的作曲家的風(fēng)格，不折不扣的體現(xiàn)了貝多芬一貫的創(chuàng)作方式，對后世仍然產(chǎn)生了不可磨滅的影響。
致愛麗斯》，德國音樂家貝多芬作于1810年4月27日，相傳是為其學(xué)生特雷澤·馬爾法蒂而作。后來特雷澤將這個曲譜轉(zhuǎn)送給居住在慕尼黑的女友布萊托露。德國音樂學(xué)家諾爾發(fā)現(xiàn)此譜，于1876年公諸于世。諾爾稱樂譜手稿題詞為“獻(xiàn)給愛麗斯作為紀(jì)念，4月27號，路·馮·貝多芬”，將“特雷澤”誤為“愛麗斯”，因此就以訛傳訛，“致愛麗斯”成為了正式曲名。樂曲旋律清新明快，猶如涓涓山泉在歌唱。第一個插部主題情緒更加開朗，右手快速的分解和弦式的伴奏音型使主題顯得活潑流連。第二插部主題由主音的持續(xù)低音和弦連接而成，端莊典雅，形成了和主題的對比。最后，主題又一次再現(xiàn)，樂曲在柔美抒情的意境中結(jié)束
以上就是致愛麗絲音樂的全部內(nèi)容，鋼琴曲：致愛麗絲 《獻(xiàn)給愛麗絲》是貝多芬創(chuàng)作的一首其鋼琴小品。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808-1810年間。
