目錄臥虎藏龍音樂(lè)分析影評(píng) 臥虎藏龍的音樂(lè) 臥虎藏龍主題音樂(lè)分析 臥虎藏龍純音樂(lè) 臥虎藏龍電影背景音樂(lè)樂(lè)評(píng)
李安《臥虎藏龍》的電影美學(xué)思想
2000年李安執(zhí)導(dǎo)的電影《臥虎藏龍》獲得了第73屆奧斯卡“最佳外語(yǔ)片”“最佳美術(shù)指導(dǎo)”“最佳電影音樂(lè)”和“最佳攝影”四項(xiàng)大獎(jiǎng)，并創(chuàng)造了外語(yǔ)片在歐美票房過(guò)億的紀(jì)錄，也標(biāo)志著中國(guó)的武俠電影獲得了世界性的成功?！杜P虎藏龍》是一部具有中國(guó)特色并略帶哲學(xué)意味的藝術(shù)片，其文化內(nèi)涵深邃，人文色彩濃郁。影片以中國(guó)式的手法描述了一段江湖恩怨，詮釋了片中男女主人公間的愛(ài)恨糾結(jié)。通過(guò)眾多華麗的武打場(chǎng)面，并配以一系列多元化的電影音樂(lè)元素，為觀眾們展現(xiàn)了一場(chǎng)十分精彩的音畫(huà)盛宴。
一、東方化的水墨畫(huà)面
《臥虎藏龍》透露著中國(guó)傳統(tǒng)文化，整體色彩讓人感到很寧?kù)o，全片就像一幅中國(guó)水墨畫(huà)，采用了大量山水畫(huà)式的優(yōu)美鏡頭，具有一種清新淡雅的感覺(jué)。影片開(kāi)始出現(xiàn)的景象有青山、綠水、小橋、扁舟、竹林、江南特色的建筑，加上中國(guó)傳統(tǒng)的民樂(lè)旋律做背景音樂(lè)，令人感受到中國(guó)文化所蘊(yùn)涵的舒適與恬靜，仿佛置身于這古樸典雅的美景中，像是一幅靜態(tài)的中國(guó)山水畫(huà)。片中白衣翩翩的主人公以輕功飛躍湖面，既體現(xiàn)了武俠人物的飄逸，也使整個(gè)畫(huà)面多了幾分靈動(dòng)簡(jiǎn)謹(jǐn)帆，給人一種如夢(mèng)如幻的感覺(jué)。接著的竹林打斗，背景中攔雹大量的翠綠讓人記憶深刻，仿佛是在觀賞一部古色古香的動(dòng)態(tài)中國(guó)風(fēng)畫(huà)卷。在影像的色彩方面，為了更接近中國(guó)水墨畫(huà)的感覺(jué)，全片的飽和度不是很高，全片以柔和、清雅的影調(diào)為主，幾乎都呈現(xiàn)出青藍(lán)的色調(diào)，充滿詩(shī)意之美。影片以白為主色調(diào)，白色象征著純潔、善良、和平、空虛等含義，隱喻著主人公外在追求終歸虛無(wú)時(shí)才能達(dá)到心靈超脫的境界。劇中李慕白與俞秀蓮的情感是壓抑的，二人在室內(nèi)或戶外畫(huà)面所呈現(xiàn)的多是黯淡的白光映襯黑暗色的背景，灰白色光線的基調(diào)表現(xiàn)出人文修身的精神凈化，也隱喻了本片的儒家思想，即追求虛無(wú)與和平的本質(zhì)。沙漠里大片的金黃色和竹林的綠色也是該片的主色調(diào)，綠色象征生命、仁慈、再生、美好等意涵。
在這部電影中流露出許多東方式的渲染，渲染是在中國(guó)畫(huà)中用水墨或一些淡的色彩來(lái)涂抹畫(huà)面，以加強(qiáng)藝術(shù)效果的一種繪畫(huà)技法，能為整個(gè)畫(huà)面增強(qiáng)藝術(shù)感染力，傳達(dá)完整的藝術(shù)感覺(jué)。在影片《臥虎藏龍》中李安運(yùn)用了三幕細(xì)膩且過(guò)渡平緩的色彩來(lái)晌瞎展現(xiàn)影片中故事情節(jié)的跌宕起伏。第一幕描述了一個(gè)古樸的江南小鎮(zhèn)，從綿延的遠(yuǎn)山、幽深平靜的近水、夕陽(yáng)斜照著古鎮(zhèn)的黑瓦和白墻，各處的景色仿佛都是精心點(diǎn)染而成的水墨畫(huà)。開(kāi)場(chǎng)的鏡頭呈現(xiàn)出空靈靜謐、山水一色的意境。長(zhǎng)衫款款的大俠李慕白在這寧?kù)o的氛圍中走入電影畫(huà)面，展現(xiàn)了一派祥和之氣。在第二幕中運(yùn)用了閃回鏡頭，推進(jìn)了茫茫的戈壁和無(wú)垠的大漠，這里沒(méi)有溫潤(rùn)的綠水青山，重在突出蒼涼和空曠，整體色調(diào)也變成深遠(yuǎn)的灰黃色，天山和戈壁大漠的恢宏氣勢(shì)映入眼簾。此景下，玉嬌龍和羅小虎共同演繹出一段如歌如泣的愛(ài)情樂(lè)章。電影最后一部分轉(zhuǎn)入廣袤而幽靜的綠色調(diào)，又轉(zhuǎn)回到了青山綠水之間。在一片蔥綠的竹林中，李慕白含蓄地對(duì)俞秀蓮表達(dá)了感情。他倆在幽靜的長(zhǎng)亭中聊天喝茶，鏤空的窗戶好似一個(gè)天然的大畫(huà)框，把青翠欲滴的屋外風(fēng)景鑲嵌在畫(huà)框中，儼然就是一幅風(fēng)拂竹林的動(dòng)態(tài)山水畫(huà)。隨后李慕白追趕玉嬌龍的一幕非常經(jīng)典，郁郁蔥蔥的竹林隨風(fēng)舞動(dòng)，竹林中人影相隨。玉嬌龍借著竹子特有的韌性，輕身躍入林中把自己隱藏起來(lái)，而李慕白施展輕功立于林尖，靜觀玉嬌龍的行蹤。這一部分沒(méi)有江湖之間的兇殘殺戮，也沒(méi)有互相打斗的血腥，呈現(xiàn)出一種呼喚性靈歸善的禪韻。影片里也運(yùn)用了一些明顯的中國(guó)元素，如京韻大鼓的鼓點(diǎn)、小橋流水、中國(guó)的武術(shù)、玉嬌龍龍鳳呈祥的紅蓋頭等。導(dǎo)演李安不經(jīng)意地展現(xiàn)了象征著中國(guó)傳統(tǒng)文化的筆墨紙硯、深宅大院的亭臺(tái)和山水，并把這些水墨畫(huà)般的山水意境做成武打場(chǎng)面的背景，流露了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚眷戀。影片《臥虎藏龍》東方文化的氛圍、有張有弛的節(jié)奏更像中國(guó)山水畫(huà)中的起、承、轉(zhuǎn)、和，留白等也恰到好處，令觀眾能在故事情節(jié)中深深地回味和思考。
二、多元化的電影音樂(lè)
《臥虎藏龍》的電影音樂(lè)由我國(guó)著名作曲家譚盾創(chuàng)作，他用音樂(lè)把人生的困惑和無(wú)奈用中國(guó)情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，即舒緩優(yōu)美的旋律，惆悵悲傷的人生。譚盾改變了慣用的華麗式古典音樂(lè)風(fēng)格，用三段式的主題音樂(lè)，配以提琴協(xié)奏曲及清新的吉他和弦，筑起一個(gè)刀光血影與大漠風(fēng)光、愛(ài)情主題相互映襯的純凈音樂(lè)世界，并以輕柔優(yōu)美的音調(diào)渲染男女主人公敏感細(xì)膩的內(nèi)心世界。在優(yōu)美的自然風(fēng)景中，表現(xiàn)復(fù)雜的恩怨情仇。唯美的音畫(huà)中，男女主人公們相遇、相愛(ài)、離別、重聚后又超越生死。這部影片的電影配樂(lè)由主題音樂(lè)、背景音樂(lè)和場(chǎng)景音樂(lè)等三部分構(gòu)成。作為序幕的主題音樂(lè)分為三段，首先以大提琴和吉他的協(xié)奏為觀眾展現(xiàn)了大漠的蒼茫景色。接著主題音樂(lè)急轉(zhuǎn)直下，樂(lè)隊(duì)中加入了帶有愛(ài)情主題的旋律，纏綿的音樂(lè)催人淚下、極具感染力，詮釋出片中男女主人公對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。而背景音樂(lè)以二胡演奏為主，以李慕白和俞秀蓮、玉嬌龍和羅小虎的愛(ài)情故事為主線，隨后跟進(jìn)管弦樂(lè)，通過(guò)二胡與管樂(lè)的演奏，并配合女聲的吟唱，烘托了愛(ài)情凄美的氣氛，也強(qiáng)化了音樂(lè)的畫(huà)面感。電影的場(chǎng)景音樂(lè)配樂(lè)清新淡雅、旋律清新樸實(shí)、大提琴低沉的音色詮釋了草原的蒼茫景色。同時(shí)，場(chǎng)景音樂(lè)也隨劇情不斷變換，如李慕白和俞秀蓮深情凝望時(shí)柔情似水的音樂(lè);玉嬌龍和羅小虎熱烈纏綿時(shí)刻骨銘心愛(ài)情主題的音樂(lè);碧眼狐貍與眾人打斗時(shí)刺激而緊張的音樂(lè)等。電影主題曲《月光愛(ài)人》是一首溫柔的古典式情歌，歌曲的旋律與編曲打破了歐美張揚(yáng)絢麗的風(fēng)格，使用了當(dāng)下流行的單音節(jié)裝飾句，旋律優(yōu)美深情，歌詞中運(yùn)用中國(guó)典型的意向——月亮。表現(xiàn)出深深的思念、淡淡的哀愁和兼濟(jì)天下的俠義情懷，具有濃厚的東方色彩。采用中國(guó)民樂(lè)二胡與西方管樂(lè)相結(jié)合的表現(xiàn)手法，中國(guó)著名大提琴演奏家馬友友以現(xiàn)代的演奏技巧配合復(fù)古曲風(fēng)，展現(xiàn)出東方音樂(lè)文化的獨(dú)特魅力，并將影片中所表達(dá)的愛(ài)情、俠義江湖主題，被無(wú)情拆散的兩對(duì)情侶悲慘命運(yùn)的惆悵，淋漓盡致地烘托出來(lái)。歌手李玟用略帶張力和性感的唱腔表現(xiàn)出委婉細(xì)膩的音色，在歌曲處理上大膽細(xì)膩，把歌曲演繹得蕩氣回腸。與電影含蓄深沉的愛(ài)情融為一體，使這首主題曲成為劃時(shí)代的中西音樂(lè)融合之經(jīng)典杰作。影片《臥虎藏龍》的音樂(lè)除了運(yùn)用多種中國(guó)民族樂(lè)器，還融入西洋樂(lè)器的特殊音效和女生伴唱、失真吉他、電子合成等現(xiàn)代手段。中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的運(yùn)用渲染了氣氛，也增添了神秘的民族風(fēng)情。如在《南行》中竹笛清亮通透的音色伴著輕快帶有邊疆情調(diào)的鼓樂(lè)，表現(xiàn)了玉嬌龍活潑任性的性格。在《交鋒》中冷峻的琵琶，勾勒出氣勢(shì)恢宏的交鋒之戰(zhàn)。在《永恒的誓約》中使用了熱瓦甫，它是新疆維吾爾族的傳統(tǒng)樂(lè)器，運(yùn)用新疆少數(shù)民族特有的切分節(jié)奏展現(xiàn)出一幅濃郁的異域風(fēng)情。同時(shí)，西洋樂(lè)器的應(yīng)用也為影片增添了音響效果，馬友友的大提琴演奏成為該片電影音樂(lè)中的重要部分。凝重悠長(zhǎng)的主題旋律，場(chǎng)景配樂(lè)中用大提琴來(lái)模仿二胡的滑音和馬頭琴制造出蒼涼哀婉的音效。中國(guó)民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器的巧妙融合，產(chǎn)生了具有東方特色的古典浪漫主義音樂(lè)效果。
三、中西合璧的美學(xué)思想
李安的影片不僅融合了中國(guó)儒家人文精神的美育品格和禪宗的美學(xué)智慧，還把部分故事情節(jié)放在西方的人文背景下去發(fā)展，形成了獨(dú)具一格的電影文化。他將中國(guó)道家思想，與情節(jié)、武功及人物命運(yùn)聯(lián)系在一起，兼顧了華語(yǔ)武俠電影所注重的東方“情義”主題。中國(guó)美學(xué)的意象論中的意境是立意與形象、情與景的`統(tǒng)一，具有超越的時(shí)空觀，潛藏著凝重的孤獨(dú)感，也注重靈動(dòng)的“無(wú)我之境”，代表了中華民族的最高審美理想。其中的“寫(xiě)意”和“山水”之風(fēng)，不在于像，而在于內(nèi)在的氣韻表達(dá)。影片以江南水鄉(xiāng)畫(huà)寫(xiě)意式的鏡頭開(kāi)始，彎彎的小橋橫臥在水面之上，船兒在平靜的水面上輕輕劃過(guò)，水紋延伸到幾間錯(cuò)落有致的房子。這些鏡頭體現(xiàn)了電影的空靈安詳之美，展示了一種淡定心靈的空間。李慕白和玉嬌龍?jiān)谥窳执蚨返囊荒唬簝扇嗽诳~緲、搖曳的竹林中上下穿梭，時(shí)而翻飛，時(shí)而淡定，如與竹林融為一體，詩(shī)意地傳達(dá)了“天人合一的”美學(xué)思想。在各種影像和空鏡頭的意境中，都在喻示著人的情感體驗(yàn)和人的生命歷程。當(dāng)然，影片中也有著理智與情感的融合與妥協(xié)，始終都暗藏著一個(gè)“情”字，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化以理節(jié)情的觀念，片中玉嬌龍則是情感的化身。封建禮教、父母之命的婚姻及山盟海誓，都不能鎖住她年輕而飛躍的心。在她心目中，羅小虎從有到無(wú)，反映了她心境的轉(zhuǎn)折和不斷超越的心性。李慕白和俞秀蓮這兩人是理智的化身，影片結(jié)尾李慕白在臨終前才說(shuō)出了自己長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)俞秀蓮的情誼，是對(duì)情感的最終釋放。而玉嬌龍?jiān)诶钅桨姿篮髞?lái)到武當(dāng)山并跳入山崖，是對(duì)自身成長(zhǎng)的獻(xiàn)禮，也是她心性超越的極致。玉嬌龍用生命化于自然的行為，應(yīng)驗(yàn)了羅小虎曾為她講過(guò)心誠(chéng)則靈的故事，契合了中國(guó)傳統(tǒng)文化中誠(chéng)則明、明則誠(chéng)和至誠(chéng)可參天地的“天人合一”思想。整部影片中流露的是一種清新、空靈、飄逸、素雅的風(fēng)格，帶著濃重的道家風(fēng)范。影片《臥虎藏龍》彰顯了儒家的人文精神，片中的女主人公俞秀蓮就是典范，她對(duì)男主人公李慕白不溫不火的愛(ài)情，印證了孔子“無(wú)過(guò)不及”“不偏不倚”的中庸之道，也追求“從心所欲不逾矩”自由中有規(guī)矩、規(guī)矩中有自由的思想境界，李安用了這種傳統(tǒng)文化的鋪墊使電影主題提升了一個(gè)層次?！杜P虎藏龍》的打斗場(chǎng)面將江湖與山水完美地融合，體現(xiàn)出一種獨(dú)特的味道。從畫(huà)面上看，表現(xiàn)人物時(shí)大多以草木和山水為背景，并配以中、遠(yuǎn)景的鏡頭，透設(shè)出人與自然融合在一起的感覺(jué)，也令觀眾能感受到那種輕盈飄逸、超凡脫俗的韻味，并能體會(huì)到遠(yuǎn)離世俗的嘈雜喧囂時(shí)的舒暢。演員的武打戲在激烈中蘊(yùn)涵優(yōu)美，在勇武中體現(xiàn)輕靈，在嚴(yán)肅中透露頑皮，大多打出了詩(shī)意和美感，創(chuàng)造了精致、細(xì)膩、豐富、空靈的禪宗式意境。
李安有著儒雅的文人氣質(zhì)，他的電影傳達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)人文精神，他以洞察的眼光和悲憫的情懷，關(guān)注著人與文化。他運(yùn)用自己的藝術(shù)直覺(jué)為觀眾傳遞著不同的視聽(tīng)感受，他的電影作品具有中國(guó)化的藝術(shù)美感，打造了一個(gè)獨(dú)具中國(guó)傳統(tǒng)特色的電影世界。其影片滲透著中西合璧的文化精神的同時(shí)，也賦予影片更深的人文思想和文化內(nèi)涵。
;主題音樂(lè)風(fēng)格悠遠(yuǎn)哀而不傷，配合片中含蓄愛(ài)情表達(dá)，可謂相得益彰。
影片中音樂(lè)不僅運(yùn)用民族樂(lè)器渲染情節(jié)氛圍，還充分借鑒我國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)素材。大漠之中，玉嬌龍姿陸?yīng)氁蝗伺c一群大漠盜賊跡亂頃打斗場(chǎng)面中采用富有民族風(fēng)情旋律、歡快節(jié)奏與激烈打斗場(chǎng)景形成了鮮明對(duì)比，維吾爾族式舞曲將氣氛烘托得更加緊張激烈，襯托出玉嬌龍出神入化武藝及頑強(qiáng)生命力；羅小虎所唱陪旅維吾爾族民歌，不但體現(xiàn)了羅小虎真誠(chéng)樸實(shí)性格，同時(shí)將他此時(shí)心理描繪得生動(dòng)貼切。
《臥虎藏龍》背景音樂(lè)怪怪的原因如下：
1、《臥虎藏龍》是中國(guó)古裝武俠片，講述的是江湖的恩怨仇殺代代相傳，而背景音樂(lè)主要展現(xiàn)的是，李慕白和俞秀蓮、玉蛟龍和羅小虎的感情場(chǎng)握世拿面，以愛(ài)段搭情為主要表現(xiàn)元素，在情節(jié)表達(dá)上感覺(jué)不是很搭，所以會(huì)感覺(jué)怪怪的。
2、《臥虎藏龍》背景音樂(lè)比較柔情凄婉，有點(diǎn)像錄音機(jī)電力不足了的感覺(jué)，是你不喜歡的音樂(lè)類返唯型，所以會(huì)感覺(jué)怪怪的。
大提琴，二胡，管樂(lè)
優(yōu)美的音樂(lè)就像是魔術(shù)師，把人們帶入一個(gè)游型似夢(mèng)似幻的境地，渲染出電影的神秘氣氛。音樂(lè)的節(jié)奏快慢、旋律張弛、音調(diào)高低起伏，都弊磨困給觀眾帶來(lái)不同的感受和情緒。例如《臥虎藏龍》中，羅小虎出現(xiàn)在大漠中時(shí)，李安導(dǎo)演采用了馬頭琴和二胡等租念樂(lè)器，渲染了大漠中的悲壯蒼涼之景。與此同時(shí)，他采用了《阿瓦爾古麗》這一維吾爾族的民歌，表現(xiàn)出了羅小虎的不羈和浪子形象，也表現(xiàn)了他對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝。在這樣的音樂(lè)中，人物、場(chǎng)景和情感得到了完美的融合，觀眾在這音樂(lè)中又加深了對(duì)電影語(yǔ)言的理解和感受。
［摘蘆巖 要］ 電影《臥虎藏龍》的創(chuàng)作無(wú)疑是成功的，這部帶有濃郁東方色彩的影片得到了世人的廣泛認(rèn)可,它不僅使得中國(guó)電影贏得了世界的尊重，更使中國(guó)民族音樂(lè)走向了世界。無(wú)論是導(dǎo)演、音樂(lè)創(chuàng)作者都能從中得到啟示。本文從電影音樂(lè)的積極作用入手，通過(guò)分析主題、場(chǎng)景、人物心理等方面進(jìn)一步指出電影中音樂(lè)使用的主要方式，多元化的音樂(lè)使用模式,最后從三個(gè)角度提出了該電影對(duì)我國(guó)今后民族音樂(lè)使用的借鑒意義。
［關(guān)鍵詞］ 電影； 民族音樂(lè)；運(yùn)用分析
電影《臥虎藏龍》自公映開(kāi)始，就得到了市場(chǎng)和專家的認(rèn)可，并在第73屆奧斯卡電影評(píng)選中獲得七項(xiàng)提名，最終獲得了最佳原創(chuàng)音樂(lè)和最佳主題曲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，使得這部帶有濃郁東方色彩的影片得到了世人的廣泛認(rèn)可，對(duì)提升我國(guó)電影業(yè)起到了重要的推動(dòng)作用，尤其是在目前中國(guó)音樂(lè)中民族元素逐步降低的情況下，更給人以深深的啟示。俗話說(shuō)“民族的才是世界的”，導(dǎo)演李安、音樂(lè)人譚盾、大提琴演奏家馬友友用自己的實(shí)際行動(dòng)，再次證明只要能夠真正領(lǐng)悟到民族音樂(lè)的精髓，能夠用適當(dāng)?shù)姆绞较蚴廊吮磉_(dá)，就能夠得到各民族、各文化人群的認(rèn)可，就能夠展示其民族音樂(lè)的迷人之處。同時(shí)也要看到的是，通過(guò)電影這種文藝表現(xiàn)形式，將電影與音樂(lè)完美地結(jié)合，就能使兩者相得益彰，熠熠生輝。
一、電影音樂(lè)在電影中的積極作用
電影音樂(lè)作為音樂(lè)范疇的一種，是電影藝術(shù)中的重要組成部分，對(duì)電影內(nèi)容、實(shí)質(zhì)起到重要的作用，對(duì)電影創(chuàng)作者所要表達(dá)的思想具有增強(qiáng)藝術(shù)效果、提高精神內(nèi)涵的積極意義。電影音樂(lè)通過(guò)與電影畫(huà)面的結(jié)合，能夠很好地對(duì)觀眾思想、情緒產(chǎn)生推動(dòng)、催化的效果，從而更好的襯托電影需要表現(xiàn)的內(nèi)容，提升電影藝術(shù)效果。正如著名音樂(lè)家門(mén)德?tīng)査伤?，在真正的音?lè)中，充滿了一切心靈的感受，比言詞更好得多。它能夠?qū)⒃S多無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的思想通過(guò)自身的方式傳遞給聽(tīng)眾靈魂的深處。就電影音樂(lè)而言，其積極的作用主要表現(xiàn)在以下方面。
（一）突出電影主題
電影《臥虎藏龍》敘述的是因一把青冥劍失竊而引發(fā)的一系列江湖恩怨故事，其實(shí)質(zhì)上是一部愛(ài)陪敗御情的悲劇電影，既有李慕白和俞秀蓮的愛(ài)情悲劇，也有羅小虎與玉嬌龍的愛(ài)情悲劇。這一電影主題就要求其配樂(lè)既要能夠顯示出電影中兩段愛(ài)情悲惋凄涼的藝術(shù)效果，又要能展現(xiàn)江湖恩怨的生死與激烈。因此，導(dǎo)演李安就將《月光愛(ài)人》這首歌曲作為整部電影的主題音樂(lè)，自始至終貫徹于電影的始終。樂(lè)曲通過(guò)優(yōu)美的夜景從側(cè)面表現(xiàn)出電影的主題：凄美的月光下，凄涼的歌曲始終伴隨著江湖的恩怨情仇與男女主人公之間的愛(ài)情，更襯托其無(wú)比的凄涼。而歌曲的英枯卜文名稱A love before time，似乎也昭示這電影中的愛(ài)情如同時(shí)光一樣轉(zhuǎn)瞬即逝，也暗示著江湖中愛(ài)情的脆弱和不可知性。
（二）渲染場(chǎng)景氛圍
好的音樂(lè)如同人們情緒的調(diào)酒師，能夠?yàn)殡娪皥?chǎng)景渲染出不同的色彩。其節(jié)奏的快慢、旋律的急緩、音響的高低，能夠使觀眾如置身場(chǎng)景之中，更能夠激發(fā)觀眾的情緒。在電影中，李安導(dǎo)演就將場(chǎng)景與音樂(lè)進(jìn)行完美的結(jié)合，如在描寫(xiě)羅小虎在大漠出現(xiàn)的場(chǎng)景時(shí)，就使用了馬頭琴、二胡等音響效果的音樂(lè)出現(xiàn)，從而渲染了“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的場(chǎng)景，同時(shí)選擇一曲維吾爾族民歌《阿瓦爾古麗》，展示出人物豪放不羈、對(duì)愛(ài)忠貞的性格特征。將人、境、樂(lè)三者充分結(jié)合，使觀眾一下能夠深刻領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的意圖。
（三）刻畫(huà)人物心理
音樂(lè)作為一種最能表達(dá)人物內(nèi)心情感的方式，是電影中經(jīng)常用到的一種形式，表達(dá)銀幕上無(wú)法直觀向觀眾展示的人物復(fù)雜心理狀態(tài)，加強(qiáng)影片的感情色彩，促進(jìn)影片與觀眾的情感交流。如影片中反映玉嬌龍盜得青冥劍后，下定決心闖蕩江湖快樂(lè)心情時(shí)，就選用了我國(guó)傳統(tǒng)的民間樂(lè)器竹笛，其音色嘹亮深遠(yuǎn)，同時(shí)選用了云南民歌《小河淌水》的曲調(diào)，旋律優(yōu)美委婉，配以邊疆的特色樂(lè)器鼓樂(lè)，充分反映了主人公脫離牢籠，贏得自由，回歸自然的歡樂(lè)心情，同時(shí)也展現(xiàn)了人物涉足江湖，不知江湖險(xiǎn)惡的心理，為后面故事情節(jié)的發(fā)展形成了鮮明的對(duì)比。
（四）留給觀眾深刻印象
音樂(lè)的魅力在于能夠給人的想象的空間，由音樂(lè)帶動(dòng)聽(tīng)眾的情緒，由情緒影響其思想，從而能夠激發(fā)聽(tīng)眾的想象力。因此，一首好的音樂(lè)往往能夠給聽(tīng)眾留下深刻的印象，即使若干年后，每當(dāng)音樂(lè)響起，依然能夠?qū)⒙?tīng)眾帶回到那段畫(huà)面之中。如電影中留給人深刻印象的就是主人公李慕白和玉嬌龍?jiān)谥窳直葎σ欢?，兩者輕靈的身姿、矯健的身手與隨風(fēng)飄擺的竹林形成了一幅完美的畫(huà)面。導(dǎo)演使用了以音色蒼涼蕭瑟著稱的民族樂(lè)器簫作為此段音樂(lè)的樂(lè)器，成功地展現(xiàn)了古代江湖神秘的氣息，給觀眾以巨大的視覺(jué)沖擊。
二、電影《臥虎藏龍》多元化的音樂(lè)使用模式
電影《臥虎藏龍》的音樂(lè)創(chuàng)作人譚盾，是我國(guó)著名的音樂(lè)家，其從湖南長(zhǎng)沙的一個(gè)普通農(nóng)村家庭中走出，憑借著對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，考取了中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，并取得了碩士學(xué)位，爾后前往美國(guó)哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)西方古典音樂(lè)，并順利獲得了音樂(lè)藝術(shù)博士學(xué)位，此后一直在紐約生活?？梢哉f(shuō)，譚盾本人就是一個(gè)多元音樂(lè)文化的統(tǒng)一體，既受到了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的熏陶，也受到了西方音樂(lè)的影響，因此在為電影進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作中，就能夠很好地將中國(guó)古典音樂(lè)與西方古典音樂(lè)進(jìn)行較好結(jié)合，形成了電影《臥虎藏龍》多元化的音樂(lè)模式。
（一）多元化的樂(lè)器使用，凸顯民族色彩
電影根據(jù)劇情的發(fā)展變化，不僅僅大量使用了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，特別是少數(shù)民族的樂(lè)器，而其將西方樂(lè)器與中國(guó)樂(lè)器的演奏方式相結(jié)合，體現(xiàn)了不同韻味的中國(guó)民族音樂(lè)特點(diǎn)。一方面，將中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的特點(diǎn)做一充分的發(fā)揮，展示了東方文化的神秘色彩和魅力。如在配樂(lè)《交鋒》這一樂(lè)曲中，將琵琶輕靈、通透的音色特征與電影場(chǎng)景中激烈的打斗場(chǎng)景相結(jié)合，將中國(guó)武術(shù)的特點(diǎn)在音樂(lè)背景的襯托下更顯示出其吸引力，向觀眾展示一幅氣勢(shì)壯觀的武打場(chǎng)面；另一方面，則是將西洋樂(lè)器使用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的彈奏模式進(jìn)行演繹，更顯其獨(dú)特的韻味。如在演繹《永恒的誓約》時(shí)，其電影場(chǎng)景就是玉嬌龍?jiān)诖竽信c一群沙漠盜賊奮力拼殺的情況，而如果用傳統(tǒng)的音樂(lè)模式進(jìn)行表現(xiàn)就不可避免地落入了俗套，而擔(dān)憂則是使用了大提琴這種典型的西方樂(lè)器，在演奏家馬友友的演繹，模仿馬頭琴和二胡的滑音從而制造了一種別樣的蒼涼效果，凸顯了電影內(nèi)容，給人以深刻的印象。
