伊弗森美術(shù)館？伊弗森美術(shù)館以其獨特的設(shè)計，成為藝術(shù)愛好者的朝圣之地。這里收藏了無數(shù)珍貴的藝術(shù)品，每一幅畫作都仿佛在訴說著一個個動人的故事。巴黎的盧浮宮，則是世界四大博物館之一，其豐富的藏品和壯麗的建筑，讓每一位踏入這里的游客都為之傾倒。與此同時，全國大氣研究中心和肯尼迪圖書館等建筑，以其嚴謹?shù)囊?guī)劃和精湛的工藝，那么，伊弗森美術(shù)館？一起來了解一下吧。
建筑界人士普遍認為貝聿銘的建筑設(shè)計有三個特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融合。二是空間處理獨具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計精巧。這些特色在“東館”的設(shè)計中得到了充分的體現(xiàn)。縱觀貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說與時代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計的建筑高度也越來越低。美秀美術(shù)館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘對東方意境，特別是故鄉(xiāng)那遙遠的風(fēng)景——中國山水理想風(fēng)景畫的握憬。日本的評論界講得好，這件作品標(biāo)志著貝聿銘在漫長的建筑生涯中一個新的里程。
建筑構(gòu)造之意境
人們常常埋怨建筑受到各種限制、而無法實現(xiàn)初衷。但常常又由于有了限制，優(yōu)秀的創(chuàng)造才得以體現(xiàn)，美秀美術(shù)館就是一件絕好的范例。
1997年1月21日貝聿銘在紐約曾接受過一次記者的采訪，他認為：“我感謝KERK，我的老朋友，構(gòu)造的形態(tài)當(dāng)然被地形所左右，根據(jù)當(dāng)?shù)氐囊?guī)定，總面積為一萬七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美術(shù)館80%的部分必須在地下才行。”
現(xiàn)在我們看到完成的這個超過我們想象的建筑，可以說是被約束下的杰作，在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。
貝聿銘自1955年成立建筑師事務(wù)所后，在六十年代設(shè)計伊弗森美術(shù)館及狄莫伊藝術(shù)中心雕塑庭的擴建，其杰出的表現(xiàn)使他被視為美術(shù)館的設(shè)計專家。位在華府的美術(shù)國國家藝廊，于1967年時考慮擴建，考察過許多建筑師的作品，衡量新館的功能需求，國家藝廊董事會于1968年5月，宣布鄰選貝氏為新館的設(shè)計建筑師。建筑師,結(jié)構(gòu)師,規(guī)劃師,造價師,建造師,監(jiān)理師,設(shè)備師,資料,下載,建筑,結(jié)構(gòu),暖通,電氣,設(shè)計,注冊,建筑師,建筑論壇,注冊建筑師,一級注冊建筑師,考試,一注,建筑師,二級注冊建筑師,一級注冊建筑師考試,建筑設(shè)計知識,建筑經(jīng)濟,建筑物理,建筑設(shè)備,技術(shù)作圖,方案作圖,場地作圖,場地設(shè)計,注冊巖土師,注冊造價師,注冊建造師,注冊監(jiān)理師,注冊規(guī)劃師,注冊設(shè)備師,注冊結(jié)構(gòu)師,建筑材料,建筑構(gòu)造,規(guī)范,標(biāo)準(zhǔn)圖集/ R0 H' |9 |: `) u) K
美國國家藝廊是富豪梅安祖捐獻給國家的美術(shù)館，這個美術(shù)館是全世界最年輕的國家級美術(shù)館，與法國羅浮宮美術(shù)館等其它國度的國家美術(shù)館相較，它收藏品不是皇室的財產(chǎn)，也沒有靠戰(zhàn)爭掠奪來的戰(zhàn)利品，從收藏品到館舍全是私人捐贈，從建筑的觀點來看，該館適切地反映了美國建筑發(fā)展的演進過程。
肯尼迪圖書館
紐約曼哈頓的基輔灣公寓大樓
臺中東海大學(xué)魯斯教堂
北京香山飯店
香港中銀大廈
巴黎盧浮宮門前的透明金字塔
全國大氣研究中心 香港 匯豐銀行大廈
巴黎 盧浮宮廣場的玻璃金字塔
貝聿銘（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍華人建筑師，生于廣州，其父是中國銀行創(chuàng)始人之一貝祖怡。10歲隨父親來到上海，18歲到美國,先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,于1955年建立建筑事務(wù)所,1990年退休。
風(fēng)格
作為最后一個現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。
作為20世紀世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計了大量的劃時代建筑。貝聿銘屬于實踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對建筑理論的影響基本局限于其作品本身。
簡介
貝聿銘1917年4月26日生于廣州。1918年其父親出任中國銀行香港分行總經(jīng)理，貝氏在香港度過他的童年。1927年父親調(diào)職舉家搬至上海。初中就讀上海青年會中學(xué)，高中畢業(yè)自圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)，后來赴賓州大學(xué)攻讀，因為認為自己沒有畫圖的天賦而轉(zhuǎn)讀劍橋的麻省理工學(xué)院，貝氏埋首于圖書館，努力吸收歐洲近代建筑相關(guān)的資訊，柯比意的作品是他最醉心的，日后貝氏作品所呈現(xiàn)的雕塑性 ，就是深受柯比意的影響。1939年畢業(yè)。
在貝氏早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以坡璃為主要建材，貝氏采用混凝土，如紐約富蘭克林國家銀行，鎮(zhèn)心廣場住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。
巴黎盧浮宮門前的透明金字塔
全國大氣研究中心
肯尼迪圖書館
紐約曼哈頓的基輔灣公寓大樓
臺中東海大學(xué)魯斯教堂
北京香山飯店
香港中銀大廈
伊弗森美術(shù)館
以上就是伊弗森美術(shù)館的全部內(nèi)容，其中最為典型的就是伊弗森美術(shù)館內(nèi)庭的螺旋梯,我們完全可以將之視為一座可以供人上下行走的雕塑。貝還在埃佛森美術(shù)館、達拉斯市政廳建筑中充分展示了混凝土適于懸挑的力學(xué)性能。幾何 貝聿銘在發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的幾何構(gòu)成上作出了不朽的貢獻。如果說密斯、內(nèi)容來源于互聯(lián)網(wǎng)，信息真?zhèn)涡枳孕斜鎰e。如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除。
